“吴冠中2005年书画艺术新作展”昨天在中国美术馆闭幕。此次展出了吴先生2005年创作的水墨画作品35件,书法作品25件。其中书法作品是首次与公众见面。表达画思和文心,力求人人能共赏,吴冠中先生晚年以自己的方式对汉字进行创意组合,对中国书法造型、字体变化以及汉字与人间形象的亲疏因缘做大胆的创新,揣摩文字的构架与韵律感,用今天人人识得的简体字营造汉字造型之大美。

　　漫步展厅,一幅幅书法作品穿插在绘画作品之中,交相呼应,相映成趣。布局结构处处体现吴先生的审美心思。色彩、情绪的强烈反差或者点线舒缓、浓密的呼应。在吴先生情意脉脉的文字田园徜徉,流连忘返。

　　他和她:不过年不过节不过生日

　　拨通电话与吴先生约采访时间,吴先生笑答:“值得吗?你先看展吧”。“我就在展会上。您下午有时间吗”我说。“时间看你方便吧。”“您定吧,我几点都行,您午睡起来吧。”“我中午不休息,我是以逸待劳,你还要跑路,就你方便吧。”

　　吴先生开门,吴夫人随后,一眼看见他和她。迎门墙上,挂着书法镜框“他和她”。对面摆着夫妇俩的照片，立刻呈现读过吴先生《他和她》相濡以沫的二人世界感人至深的故事。

　　86岁的吴先生精神矍铄,动作敏捷,思维活跃,中午不休息的习惯至今保持着。他说,常年在外写生,为了工作的连续性,养成了不吃饭、不喝水、不午睡的习惯。70岁前中午都不吃饭。而吴夫人也笃定的与老伴同样为艺术调整自己的生物钟。

　　谈笑间,吴夫人起身离去,回来时加了一件暗红色的中式上衣。红衫映白发,显得精神焕发,颇有些过年的气息。她告诉我,衣服是儿子买给她的。

　　“过年怎么过啊?”我问。

　　“我们不过年,不过节,不过生日。”

　　“啊?那三十全家也不聚聚吗?”

　　“不聚。都在各自家里看看电视,跑来跑去太麻烦。”

　　“这样啊?”我有些不解。

　　吴先生说,老伴前年第三次脑血栓,昏迷7天不省人事。结果奇迹般地康复了。自己当时也在另一家医院住院。他说,我们这个年龄,生活的美丽都过去了,所以也不羡慕别人。

　　“那除了画画,您们平时还有什么爱好?”

　　“没什么爱好,就是散散步。现在家里唯一的音乐就是这个。”说着,吴先生起身走进屋里。我以为会是一个什么稀奇的电子产品,没想到,吴先生拿出一个拐杖,一边比画着一边示意,就是拐杖触地的笃笃声。

　　他和她的世界很美丽,他和她的世界很孤寂。

　　把全部生命倾注艺术事业的吴冠中先生,让自己晚年的文字田园里画繁字茂,姹紫嫣红,精神世界丰富无比;而让自己的生活空间里,花草不生,宠物不养,物质世界简单无比。
　　书法：跟着时代变

　　古往今来,书法的途径在于临摹。时代变幻,那么作者是否能仅迷恋满足于写得笔笔有来历或是像谁?一个书法家怎样才能使自己的作品与缤纷的现实之间建立一条通道?

　　吴先生一一开释我。中国书法历史很长,书法最早的功能是实用。古人结绳记事。书法的目的在于我写字你认识。书法要写出心情。我写的信你看不懂就无法交流。大篆不便交流了,李斯就改了小篆,后来又有了隶书、楷书。每一次改变就是为了方便。现在书法很多,从儿童到退休老将军,都是临摹古人。书法变抄袭,重复自己,抄袭又抄袭。但问题是老百姓看不懂。就像我的画,如果有人说看不懂,我就会很难过。书法要让人看得懂。在报纸上看到一个消息。宋楚瑜到清华大学访问,清华大学向他赠送一幅字，写的内容校长不认识。虽然有关方面应事先做好准备，但作为科学院院士，他是一个好的科学家，他不认识不稀奇，但书法是让人看的，看不懂不是读者的错，而是作者的错。石涛说过，书法跟着生活变。我发展了他的观点,就是,书法跟着时代变。所以，我尝试着表现汉字的造型美，首先是让大家都认识。又美又认识。

　　吴先生不愿临摹古人,不愿重复自己,一直寻找创新的途径,寻找自己的汉字表述情怀的最佳方式。

　　艺术：不停探索恋创新

　　“我不看抄袭之作,更不看抄袭之抄袭,因此对书法疏远了,难得遇到醒目之作。但对汉字,其构成,极其与人间形象的亲疏因缘,却总是情意脉脉。”吴先生不愿抄袭古人,不愿重复自己,他说,艺术生命全*创新延续生长。他不写李、杜佳句,只写自己的画思与文心,并探索文字内涵与字体样式间的情脉与拥抱———

　　《土地》的线条夯实厚重,极具有视觉冲击力。两边恣出的笔画,引你浮想到无边无际，回味无穷;《早市》的简单线和构图,传达出的意象生动写实,把它和都市繁华景象放在一起对比，神韵油生。还有《想入非非》梦幻般的细长躯干，传达出一种动感灵气，飞一样的视觉联想……

　　进入不了所谓幸福的晚年生活,又苦于搞大东西的力不从心,不愿画同样的题材重复自己,探索、创新像探险一样,对他,极有吸引力。无时不刻在激励吴先生的创作。他说：“忘我是一种比较舒服的境界”。