当代硬笔书法艺术经过了二十多年的发展，理论与创作在逐步向另一个高度迈进。由于其群众基础相对广，那么硬笔书法的创作就必定多以“实用性”为主流。观硬书权威大赛，就书体而言，以行草书、楷书创作为主体，在评选上情理所至以实用性为获奖与否之资格。近年来，虽然也有探索以偏向于艺术范畴的流行作品屡屡获得大奖，然以行草为胜，创作者也为数不多。

硬笔书法的创作平衡的发展以及顺应书法史的发展，就势必要硬笔书人来学习上古书体，有意识的增强古文字等最基础的书法知识，在审美以及其他书体的创作上有新的理解。而不至于在作品外在美上作文章，大费气力。忽视书法艺术内在的属性。

依据古文字学的知识，古文字阶段大约从公元前14世纪开始，历时约1100多年。大致可分为商代文字、西周春秋文字、六国文字与秦系文字，这里只谈商代书法。我们现在的文字就是有商代文字一脉演变而来。主要有甲骨文、金文、陶文等。笔者主要说明甲骨文、金文的简单历史以及硬笔书写的方法、优势等。

甲骨文是已经发现的商代后期文字资料数量做多的文字。虽然在商代，毛笔是主要的书写工具，然而大多以硬笔刻字。其线条灵动、自然，是商代文字的代表。学习甲骨文有助于我们在今后的创作中更好的学习研究正书、行草等书体的布局错落等直观性的东西。在造型方面他蕴涵了书法内在的辨证因素，即：对称、平衡、大小、疏密、错落、穿插、避让、呼应、主从、斜正等。

“参差中见整齐，此结体妙法”梁同书语；邓石如也曾说“疏可走马，密不容针。”用这些语论来说甲骨文书法再合适不过了。郭沫若也曾对甲骨文做了总结，说：“卜辞契于龟骨，其契之精而字之美，每令吾辈数千载后人神往。文字作风且因人因世而异，大抵武丁之世，字多雄浑，帝乙之世，文咸秀丽，细者于方寸之片，刻文数十，壮者其一字之大，径可运寸。而行之疏密，字之结构，回环照应，井井有序。固亦间有草率急就者，多见于廪辛，康丁之世，然虽潦倒而多姿，且亦自成其一格。凡此均非精于其技者绝不能为。”——此言今天看来虽有些许出入，但足亦概括说明。

甲骨文书法艺术特点之一就是线条的单一性质。用硬笔书写更能体现其错落、欹侧等变化以及古雅的艺术特色。硬笔线条粗细大体一致，在艺术上则可避免毛笔书法的线条造作以及快速书写来追求尖刻等做作之嫌。用硬笔书写完全符合甲骨文字其自身特点。目前有学术参考价值的甲骨文著录近百中。最早是1903年刘铁云编印的《铁云藏龟》六卷，共收录1058片。希望学习者们最好有此方面的资料临摹学习。集字创作方面亦不可生搬硬套。

硬笔书写甲骨文在用笔方面，免除了毛笔铺豪、裹锋之特点。然，点法、线法、字法必须按照其特定的法则来书写。纸张选择上，建议用淡雅一些的色彩的卡纸为益，装帧方面色彩不要乱，注意调和配色，一般以三色为主。除了常用的钢笔等工具，我们可以选择其他的硬笔来尝试，可能会有意想不到之效果。甲骨文书法的形式方面，千万不要书写横幅作品，这样会破坏整体布白等。建议书写其他规则幅式。

甲骨文从发掘至今天也不到90年，而且古文字书法等错字现象时常发生。使很多的书家知难而退。院校的书法专业甲骨文是必学书体，虽然学习更多的是其艺术，对于文字本身还是研究不够。作为20世纪的重大发现——甲骨文，国人、书家尤其硬笔书界应该去学习与关注。虽然硬坛整体文化学识较底，然这并不能成为我们学习上古书体的绊脚石。最古老的书体，从书法角度来说又是一种年轻或新兴的书体，他蕴涵了深刻的审美价值，有待于我们进一步去开掘去学习。

本文刊于2007第三期《中国硬笔书法》杂志