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刘彦湖:歌辞自作风格老 推荐等级:        ★★★ 【字体:


刘彦湖:歌辞自作风格老

作者:刘彦湖    文章来源:本站原创    点击数:    更新时间:2009-10-10
歌辞自作风格老
     从上个世纪90年代初到如今,近二十年的时间竟倏尔飘过了,在这并不短暂的人生一瞬里,和刘正成先生的相识与交往(确切的说是我对于他的追随),是我最值得珍重的。当时荣宝斋出版社出版的《刘正成书法集》是我案头上时时披览研探的法书经典,集子中的太白《蜀道难》、《大鹏歌》等草书作品兼融徐文长、王觉斯二家,笔势盘空,如流云、如激电,如鲲鹏之抟风,如龙蛇之兢舞……我想只有这样的笔势才配得上诗仙思飘云物外的豪气!
      初造八方斋,赫然见厅壁上张有正成先生的手笔,袁中郎的《徐文长传》六条屏,那可是原作!书与文与人物之精神,表里映发,浑成一境,八方斋主人之趣尚性情可以概见矣!后来先生移居二松草堂,后又号松竹梅花堂,厅壁又张有草书太白“蜀僧抱绿绮,西下峨眉峰;为我一挥手,如听万壑松。”以及如今的东坡《赤壁赋》条屏,皆足以照廓主人的心境。
      正成先生不仅擅书,也长于作文,他的《八方斋记》百余言而能波澜翻水,层层递转,又能首尾相顾,尽写人生的不同境界而落实于性情。读之无厌,竟可成诵。正成先生又以古典小说集《地狱变相图》相赠,集以小说家的笔法为一班至性至情之人,若庄生、若坡公、若素师、若吴道玄、若孔尚任立传,贵能传其难写之神。就中我最爱庄生一篇,想正成先生亦如是,前不久还属我刻印,其文曰“泥龟梦蝶”,则其念念在斯矣。
      1993年深秋初冬之际,第四届书学研讨会举于重庆,结束返京,与正成先生同舟泛江,顺流而东。过夔门,正成先生与我讲川人之必要出关,也讲杜诗《秋兴八首》与夫夔州之什。于是得以更深地了解先生与天地山川、古今人物之精神往还与气息相通。这才是正成先生的襟抱!也正是在那条船上,有幸结识了李廷华兄,兄诗文高迈,以古今知己相叫,足迹遍江南北、关东西,寻访今世之东坡。与余言曰,以风度、才气、性情如林语堂所言东坡之种种可爱律诸时辈,正成兄最为近之,我颇以此语为然。
      正成先生于书首重性情,性情者兴也,颇得古诗人之旨,兴起则满纸云烟,挥扫无碍;兴尽则戛然便止,绝不描手画脚,无病呻吟。其次重文采,观其书作中之大量论书论文之作,继武颜稿苏帖,文辞自作,古调自歌,不必假借,笔墨与文章皆自心手间流淌而出,心手双融双畅,斯得古人心法之正矣。
      偶阅吴缶庐集杜诗“歌辞自作风格老,经济实籍英雄姿。”觉移来评价正成先生也算合适。正成先生主《中国书法》杂志、《中国书法全集》,主中青展,主中国书协诸多重大展览,不可谓其无经济之才、英雄之姿,其于中国书坛之贡献不独一己之创作与研究,其组织领导之功不可没也!
      惟宦海风云无定,其仕途偃蹇亦如东坡,则教风格自老,不逞英雄之姿如东坡,于并世或不幸,于后人藏器自保,独表文艺,则谓大幸可乎!
                                                    后学刘彦湖
                                              零九年九月九日晴窗
文章录入:何晓巍    责任编辑:何晓巍 
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